我和光万先生是多年的书画朋友，以前看他挥毫所作的都是些花鸟画，观其画山水还是第一次。

当纸、墨、笔铺阵好后，光万先生并不急于动手，而是与我品茗谈艺、天南海北地一阵瞎吹，当兴致谈到最高处时，先生忽然起身趋案，揎袖拈毫，濡墨向纸，神情专注，旁无所鹜，俨乎全部身心都投置在他筑建的画境中了。我第一次看到了先生于山水画的精湛用笔法。只见他手中的那枝笔在纸上回环往复，缠绕错叠，起伏顿错，圆转方折，显得是那样地无阻无碍、无拘无束。笔毫在先生心意的驱驶下，忽正忽侧，忽破忽聚，忽运忽扫，自由自在，变化万千。让叠峰层峦、竹树云水，在作者那些疾奔呼啸、腾掷激荡的墨线中喷涌流出。

先生对于墨和水的把握也是驾驭得那么地纯熟和准确。或干、或湿、或浓、或淡、或水破墨、或墨破水，依照心意的需要，作者笔下的那些墨线、墨点和墨块都能任情随意，凑拍合节。当用浓时，浓如漆倾，势沉气雄，用淡时，淡如飘纱，势逸气灵。用干时，山石峭峻，用湿时，草树蓊郁。水破墨处，烟岚氤氲，墨破水处，雾移云趋。真所谓意遣笔行，笔命墨生，墨至意出。先生这种对墨的驾驭能力，实在是令我折心佩服，咨嗟难已。

“ 白摧朽骨龙虎死，黑入大阴雷雨至 ” 。在谋篇布局上，夸大开来的黑白对比，更是出人意想，今我骇悚。其近景用大墨，气密势紧，密不透风；中景用大白，辽远空阔，天马可以横行；远景又再用大墨，仿佛群壑凌空飞来，势如万钧雷霆。而且山势处理为动宕倾侧，若驰若崩，一如泰山的压顶奔来，有一种撼动心灵的摄人伟力。

看光万先生作此幅山水、初初看来山不似山，水不似水。但感作者的腕下，墨依着笔势，笔随着墨意，奔奔突突，冲冲折折，风驰于纸面。看见的不过同些缠绕无绪、杂乱无章、斑斑点点、叉叉丫丫、墨彩交辉、黑白相衬、烟云满眼的点、线、块、面。但等到作者补之以山石草树、缀之以茅屋篱落，敷之以青赭丹黄后，再去细品细嚼，由全篇去感觉，则又仿佛依稀，神气迥出，真气盈人，分明是山，分明是水了。感觉着作者笔下的这些山水竹树，岚气烟霭，实远比那些专门移写真山真水、细锼细刻的山水画来，显得更富于生命，更具有生气。

画毕，先生将画张悬在壁间，近睹远观，良久，对我会心一笑，然后才又坐下重新与我把盏品茗。我两人终不言语，四目均留在画间。我想先生心中定如我一样是 “ 此时无声胜有声 ” 的。

大约是前年，四川美术出版社拟出八开大本《龚光万画集》时，我曾为此书撰过一篇文字。画册中的那些山树云水，花鸟虫鱼，还跃跃于目，清清晰晰。由彼而此，也不过仅只二年的时间，而先生在用笔、用墨、用水、用彩、造形、构意诸方面都发生了如许变化，让最熟识他的画风的我也生出了如许的陌生感。然而这些陌生感却又能让我感到亲切和喜悦，愿意接受、愿意步入其中去领略这些亮人眼目、振人心灵的焕然新奇。面对眼前这位沉静、理性、甚至略带几分文弱的理工学士，我实在捉摸不出他的艺术才情和创造力量，究意藏在他身体的何处？千思不得其解之余，有一样是我所能肯定的，那便是光万先生在他的艺术阶梯上确乎又着实地上了一步。