近日展读龚光万先生数帧山水画小品，不禁为其所描绘的美丽悠雅的田园风情所感染，不由得想起陶渊明 “ 方宅十余亩，草屋八九间，榆柳阴岩檐，桃李罗堂前，暖暖远人村，依依墟里烟，狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠 ” 的诗句。我似乎又回到天真烂漫的孩提时代，背着画夹走在乡间的小路上，哼着牧歌与老牛归途相伴，晨炊暮霭，春露秋雨……是画家浓浓的乡情，也是作为观者的我的缕缕乡思。

历代山水画家创造了瑰丽多姿、风格各异的山水画。唐李思训的 “ 金碧辉映 ” 自成家法，董源之画平淡天真，李成之画挺拔雄奇，范宽之画坚凝厚重，黄公望画力求情绪。龚光万先生山水画与时下众多山水画路数相左，也难觅见古山水画惯常技巧和固有模式。他用粗犷豪放，简约洗练的笔墨，生动表现物象，出之活泼跃动和痛快淋漓的效果，所谓 “ 游神于法度之外 ” ，他的山水画不拘于形，不制于笔，却受于道，正映合了顾恺之 “ 夫以应目会心为理事，类之成巧，则目亦同应，心亦俱全，应会感神，神超理得 ” 的山水画美学思想特征，故意在笔先，画尽意在。

龚光万先生山水画不太注重视觉冲击的强烈震撼和图象程式的张力极致，而是用平凡的笔情墨趣，通过对嘉山嘉水的描绘，将作者的人文关怀和对生活的哲学思考以及精神归宿的价值取向直接送达观者的心灵。那些不同于传统绘画语言，却依附于四川独特地形地貌区域性特征的幅幅佳构，观之如饮醉酒，如品佳茗。

“ 师法自然 ” 既是画家的创作法则，也是画家自适其志的精神指归。龚光万先生的山水画不是书斋中凭空杜撰想象的随意拼合，也不是特定时空中客观物象的机械描摹，画中一草一木，一屋一舍，一溪一水，都是画家在现实世界中主客体相撞迸发的思想火花，读之我便不能不，再次品味生活的要义，人生的真谛。

尽管龚光万先生表现的是平凡得不能再平凡的近陵缓坡，小桥流水，犬吠鸡啼，牧童横笛，农舍炊烟，这些身边常诸之象。他的过人之处不只是描绘得 “ 可行可望 ” ，更上乘的是达到山水画 “ 可居可游 ” 的境界。使观者见其画，如临其境，见青烟白道而思行，见平川落照而思望，见幽人山客而思居，见岩迥泉石而思游。

“ 春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡，远望取势，近观得质。巴山蜀水，雄秀幽奇，书界画坛，光怪陆离，愿光万先生富学、饱游、饫看，在山水画创作的道路上一路走好！